（2004年2月19日）

　　广东省电影家协会2004年第一次主席团会议，于2004年2月19日下午在省文联十二楼会议室召开，主席廖曙辉，副主席胡炳榴、黄统荣，秘书长董丹弟，常务理事王亨里、刘玉华、刘健民、吴厚信、林西平、杜熊文，以及影协艺术室主任周西篱、协会干部杨婷，共12人出席会议。会议首先由秘书长汇报2003年的工作和2004年工作计划。针对影协工作现状和2004年的工作开展，以及今后的发展等问题，与会主席团成员进行了热烈的讨论。

　　以下是根据会议记录整理的纪要（按发言先后顺序）。

　　一、关于影协的工作

　　刘玉华：去年影协新班子开展工作不容易，尤其是在资金少、人员少、任务重，还是自己找任务的情况下，特别是非典期间，做了大量的工作，很不容易。目前，省里要建设文化大省，相应工作很多，我们怎样根据其他协会的工作经验，在发展电影事业、活跃电影家业务生活等方面做好工作，需要大家共同努力。我们的硬件（办公条件）不错，新班子的精神面貌很好，作为电影家协会的成员，我们要对他们多一些理解和支持，帮助他们把协会工作做好。

　　协会今年的工作计划都很好，不过有些计划需要资金，资金如何筹措？我们要多发挥大家的积极性，把珠影的工作和协会的工作共同做好。

　　王亨里：协会是电影家的家，大家要亲近这个家，常来看看，为这个家做点事情，把它搞得更红火。最近珠影创作会议其中一个项目《南方影人》,是珠影策划很久的片子。抢救电影文化财富，尤其是老电影艺术家，广东真不少，如张云乔等，我们能否帮助他们总结一下他们的人生与艺术，是很有意义的事情。现在想加入电影家协会的人很多，可见我们是有号召力的。

　　林西平：去年影协换届以后，搬来新的办公大楼，为影协以后的工作打下良好的基础。但影协的主要成员还在珠影，今后影协如何更多的加强与电影人的联系，多听他们的意见，多为他们解决实际问题，多给他们提供他们希望的帮助，千万不要搞的机关化。对于今年的工作，我的建议是：过去影协开展工作多在艺术家、电影家创作方面，在电影市场发行、影像推广方面比较薄弱，申请加入影协的名单中有电影公司的老总，长期从事电影发行工作但到现在还没有加入影协，这反映影协过去比较侧重创作，市场研究、发行这块相对比较薄弱，很多大影院（如中华电影城、天河电影城、永汉电影院等）的经理，应该吸纳他们加入影协，这能扩大影协在市场发行这一块的力量，并获得这方面信息的反馈。另外，可以以影协的名义组织电影市场的分析、预测和中国电影发展走向等。

　　影协作为人民团体，会员之间是平等的关系，包括艺术家、市场发行人员、经理们和评论家等，大家坐下来，我们电影家协会可以出面组织些研讨活动，组织一些电影市场的分析，如《英雄》为什么票房那么高？《绿茶》为什么吹的那么响，而票房那么惨？通过这些活生生的事例和很现实的问题，立竿见影，直接为市场服务，为推广影片服务的研讨活动会能让大家有话可谈，研讨气氛才会活跃，协会才会有生命力，协会要做的不仅仅是纯理论、纯学术的上的探讨。当然，有些学术探讨如喜剧电影研讨、最近上映的电影研讨等，对于促进市场的发育，对于促进艺术家的创作能起到推动作用。

　　这里我介绍一下波兰电影周的情况，前年波兰电影家协会主席到中国访问，来到广州也到珠影，谈到很想在波兰办一个推介中国电影的活动，经过多次选片，最后在珠影选了8部电影，其中一部是胡炳榴的《乡情》，原计划7、8月在波兰搞电影周，推介我们七八部片子，年底11、12月到广州举办波兰电影周，推介波兰的片子，但该活动在经费方面遇到一定困难。前年波兰在上海搞了一次电影周，推广他们的片子反响不错，这种活动作为两国交流，也是作为政府之间的文化交流，所以经费应该由政府承担。

　　黄统荣：现在单位人变成社会人，单位概念越来越弱，艺术家走向社会，商业性越来越强的情况下，协会的功能越来越大，在这种条件下协会已经不仅仅是开展活动的团体，而是要给艺术家带来利益的团体，包括对创作、改革都带来好处，这是我们下一步需要思考的问题，包括版权、保护知识产权的问题。文联工作现在要强化这个观念，去年我们的资金较少，但今年文联会多给协会活动经费，支持协会，当然也希望协会自己创造财富。国家对行业协会功能的重视比过去强，过去只是一个民间艺术家的组织，现在协会的功能已经变成联络、协调、服务，是党和政府与广大艺术家沟通的桥梁。现在，我们的工作在思路上应该关注现在电影界最关注、最需要我们去关心、研讨、思考的事。

　　现在电影不景气，相反,民营影业在蓬勃发展，说明这些人还是有头脑的，这个行业是可以赚钱的，还是有作为的，我们现在还没有摸到一点脉搏，很多问题可以让我们更多的思考。
吴厚信：我同意大家刚才的观点，以前影协很活跃，给会员观摩了很多有价值的影片，如《寻枪》等，会员反映非常强烈，我觉得这个工作要继续下去。

　　董丹弟：今年我们也组织了四五场电影观摩，请退休老同志去看，现在电影市场转换，在这种情况下，让电影公司组织招待会员放电影是做不到的，供片方和放映方是互相制约的，有时供片方会监督放映方放片，要严格清算人数，如有人数不符合，放映方要罚款，所以每次最多只能提供一百张票，只能组织会员分批去看。

　　吴厚信：这个具体情况不了解，但是我觉得有些在第一线工作的人并没有没有时间和机会看电影，或者不愿意掏钱买票去看，如果影协能给他们提供机会观摩最热点、最火的影片，对于激发他们的思想都是有很直接的作用。

　　还有就是关于协会如何顺利改革的问题，现在单位的概念逐渐减弱，单位人已向社会人转变，社会人在协会中的作用加强这个观点的提出不是一两天了，现在演员、导演都很需要一个协会，有单位的希望跟单位建立关系，很多没有单位的都很希望有一个家，能保护艺术家的权益，如经济利益问题等。

　　刘健民：刚才听了秘书长的工作汇报，去年影协做了很多工作，我们在深圳，对影协的支持力度相对小了点，但我们也是很愿意来发挥作用的，我非常同意大家的意见，也在这里提一点自己的看法。

　　第一，协会从一个群众团体发展到行业协会是个必然的趋势，将会在艺术家中发挥更大的作用。在北京，有人组织了几十个编剧，成立了一个专门的团体，给他们设立了专业性的合同，演员、导演、摄影、美工也可以加入这个团体，我们影协也应该慢慢增强服务性，使协会更加市场化，规范的合同有法律效力，现在会员都是社会人，他们的权益谁来维护呢？应该是协会，我的想法是看协会能不能跟律师、专家行业一样，形成规范的合同书，给会员提供权益保障。

　　第二，要与时俱进，从传统的电影家协会的工作变成研究电影中出现的问题。电影的出路关键在于市场，除了市场上反响较大的（《英雄》、《绿茶》等），还可以结合珠影或深影拍的片子，然后跟电影公司结合起来，研究这种影片的发行，这种活动实际上带有商业性质，协会应该多做对市场有用的事情。

　　第三，现在影协组织会员看片确实受到了市场的制约，深圳影视家协会的做法是，把电影公司的老总也发展进来，跟他签订协议，会员凭会员证可以到影院免费看电影，我觉得把发展会员的工作扩大到电影公司，也是一个与时俱进的方式，有些活动可以得到他们的支持，另外，入会不仅是他们荣誉，还有一种责任和义务，要为协会做点事情，可以调动他们的积极性进一步开展各种活动。

　　二、关于将来的发展

　　黄统荣： 2005年是中国电影一百周年，全国应该会有比较大的庆祝活动。中国电影诞生的时候，我们广东籍电影人在开拓中国电影这块土壤上起了很大的作用，我们曾经宣扬过，也提到了一批广东人，可以借这个机会再宣传宣传。在中国发展到21世纪的今天，这是广东电影第二次起飞的机会，要再次崛起广东电影，我们可以做比较大的文章，今年开始做准备，2005年就要出成果，影协一年的工作很多，要把重点放在其中一两件事上，其他的工作都要围绕这个主要工作来开展。
我们举办黎民伟研讨会，但很多人不知道黎民伟是干什么的，就像以前年轻人不知道梅兰芳是谁，现在京戏搞了几年后，也慢慢的有人知道了，如果身在文化界连齐白石、梅兰芳都不知道，那就太可笑了。

　　王亨里：你说的这个（传统）是有原因的，当年我为什么要考电影学院？当时非常大的号召力是几家大电影厂，一个电影厂在国内的地位要看这个电影厂有哪几个导演，现在改革了才有市场的问题。有好事者把中国导演分成几代，哪代行哪代不行，现在争这些代的人全都销声匿迹，因为他们面对着市场，面对着经济规律，这些秀才们没办法，一赚不到钱二没有人再吃这一套，当然有过硬者，如第五代、第六代个别的，在导演方面有过硬的本领，靠着这点起来，但是他们起来后都在做自己的事，都不希望你再多事，像张艺谋、陈凯歌他们。电影厂在过去是看有哪个明星、哪个导演，因为那些导演和明星给这些厂出了好的片子，像珠影协第二梯队里面就申报了30多人，所以说岭南电影是非常厉害的，那么协会工作将来如何抢占先机，怎么做这个工作？我们要思考这些问题，视野要放开。还说传统，传统不是老人年纪大了、没用了，成就在这些老人手里，他们曾经创造过财富，可以对他们做研究。协会是组织专家的事情，为专家做事，但是专家可以为协会的互动增光，如王为一、卢珏，这些健在的（专家）都是有号召力的，再晚一点的胡炳榴、张良等，也很有影响力，一列这些名字都能申请到经费，我们就得请他们出来做宣传。传统是一种财富，传统还可以创造财富，用传统我们可以打天下，因为这是我们的招牌。一个港商提出来搞一个岭南老电影周，全国性的，并且把现在健在的明星和导演用胶片拍几分钟片头，（展出）片子不多，如《大浪淘沙》、《南海潮》等，但是在这些片子前头有几分钟给电影的创作者来说说这些影片，这个片子就不单是老片子了，是老片新装，是一种新的包装。

　　对于研讨会，我个人的看法是，在电影处于低谷的情况下起不了很大的作用，要做实事，就要宣传广东，就得宣传老人。这个活动可以跟香港导演协会联系，他们非常热情，而且会得到中央统战部的重视，党中央会知道这件事。从某种意义上说我们是打文化仗，与时俱进、把握机遇，这是民间团结民间。我觉得策划这件事还可以借鉴关于岭南画派的工作，美术界"岭南美术一百周年"做得特别好，我们有得天独厚的条件，要可以充分利用。一定要请电影界的前辈，请这些老艺术家做顾问，有的老同志身体不太好，但他是无形的资产。要成立一个顾问团，请这些知名的老艺术家做顾问。

　　胡炳榴：这个事情我们影协可以做，因为别的影协没有这个条件，除了上海、长春，哪个影协可以从30年代说起？广东影协就可以，从30年代开始，演员、导演就有一大批，作品也很多、很棒。影协今年把这一件事办好，那就不得了，可以跟中国电影百年纪念活动结合起来。一定要把中国电影刚起步的那几个人请到。

　　董丹弟：去年我们也向文联打了报告，提出出版五套《岭南电影丛书》，我们组织作家去写，也包括艺术家自己的经验之谈，分几册，一套丛书。

　　这个建议很好，我们影协先起草一个报告，然后征求大家的意见。

　　刘健民：说到围绕电影一百周年做一些活动，中国电影博物馆正好明年落成，我想广东电影有这么辉煌的历史，除了刚才大家讨论的活动以外，影协可不可以打一个报告，成立广东省电影博物馆，全国除了上海、广东，其他城市都没有这个资格，成立电影博物馆就成了一个产业，归属在电影家协会之下，很多活动如看电影等都有可能在这个博物馆里解决，广东要建立文化大省，张德江又很重视文化，那投资上千万建立电影博物馆，对于电影人来说，是一个一劳永逸的机会，也有一个很好的活动场地，同时也很有可操作性，首先，广东有这个经济实力，其次，广东电影有辉煌的历史，这个重要的资料也是其他省没有的，可以在这个基础上派生出一个电影博物馆，再加上省委对建设文化大省的重视，我觉得这个项目可以认真来策划一下。

　　比如红线女是粤剧的代表人物，怎么样把我们电影的代表人物组合起来，形成一个合力，而且广东电影人这么多，现在健在的都是很好的资源，趁他们还活着组织一个强大的组合，形成一个专业的报告送到省委。中国电影一百周年是个契机，而且还可以搞粤港电影文化，这些都是影协的产业，没有产业就没有基础，中国电影一百周年可以大做文章，要充分利用这个时机。

　　王亨里：我们开创一个新作品，就要寻找商机和市场。导演方面，冯小刚、张艺谋、陈凯歌等这些新锐导演是时代造就的可遇不可求，现在请这些新锐导演很难，但别的导演又让人不放心。现在就是要抢占先机，我们的父辈留下的这些文化遗产，这些无形的资产还能做点事，退一万步，像胡炳榴的作品，只要是获过奖、家喻户晓的作品再炒作一下还是有价值的。现在影视合并，越来越多人使用数码摄像机，将来，我们这代人要是能赶上，看胶片电影是一件非常奢侈的事，就像美国的歌剧一样，到时能拍胶片电影的人也许就剩下十个人有资格了。

　　廖曙辉主席最后总结如下：

　　一、影协2003年的工作和"心系会员，溶入社会"的观念值得肯定。

　　二、争取以中国电影一百周年为契机，用高清拍摄一部岭南电影记录片。

　　三、电影从业人员在广东生存得很艰难，如何发展广东电影是个社会热点，我们应该召开不同类型的座谈会，扩大影响。协会现处在转形期，有了政府背景，有了较好的平台，应开展"三关心"--媒体、社会、影人都关心的，"一关注"--领导关注的活动，才会在社会上产生影响，每月可以搞一个岭南电影发展论坛，围绕建设文化大省展开讨论，每期一个话题，如怎么样使电影成为新的经济增长点等，可以打报告申请经费。

　　关于建立电影博物馆，目前还不现实，但可以提出来。

　　协会要做会员关心的事，会员不关心的事情不要做，会员关心的事可以大家一起做，有钱出钱，有力出力，自愿参与，现在协会不能赢利，赢利是有风险的，而且省文联也不允许，如果我们组织的活动有影响力、关注力的话，那活动经费是很容易得到保障的，我们要借鉴一些有生命力的协会的经验，学习别人的长处。

　　会议最后讨论通过了一批新申请入会的会员名单。