陈衍宁《毛主席视察广东农村》，油画，172.5×294.5㎝，1972年
（新中国美术图史，毛时代美术图录）
《毛主席视察广东农村》先后画过两幅。在总体布局和人物造型上没有太大的变动，只是在技术的处理上有些不同，第二幅要比第一幅精到得多。《毛主席视察广东农村》，虽然取材于毛泽东视察广州郊区棠下，但人物的服饰、形象却更接近于海陆丰一代的渔民。原因很可能是那些脸色黑里透红、体格魁梧结实的渔民形象，更能显示出贫下中农的豪迈气概。但是，也不能排除这样的一种可能，即广东一带渔民的那种宽松的服装，容易入画，尤其是在风的吹动下，它的褶纹非常富有装饰感。可以说，这幅画的衣褶处理，在很大程度上影响了“文革”期的油画创作。最为当时的中青年画家倾倒的是陈衍宁在人物的手、脚以及衣纹的造型处理。与同时期领袖画的比较，《毛主席视察广东农村》显然摆脱那种简单化。概念化的模式，“高、大、全”和“红、光、亮”等样板戏创作原则以及舞台化的动态在这里运用得十分贴切。与苏联的“灰”调子的领袖画相比，它的创新之处也是显而易见的，它色彩强烈，造型概括，笔触方整清晰，细小的局部被大胆省去、与同时期的其它领袖画相比，人物的比例也基本接近真实。选摘自《新中国美术图史1966－1976》
