时间：6月14日
地点：新疆喀纳斯贾登峪
采访人：孟会祥（《书法导报》副总编辑）

　　孟会祥：近年来，读者普遍对广东书坛的情况比较关注。请您谈谈广东书坛的现状及发展态势。
　　纪光明：好的。2006年底，“九届国展”在广东举办，对广东书法的推动作用非常大。通过“九届国展”的举办，广东书法乘势而上，取得了迅猛发展。其中，尤以书法活动的频繁和中青年书法群体的涌现为明显的标志。
　　从广东省委、省委宣传部、省文联，到广东各级地方党政领导，都非常重视书法，把书法艺术纳入到了建设文化强省的大框架之中，为广东书法的发展创造了良好的环境。广东省有关领导感觉到，在广东经济发展取得了巨大成就的同时，文化发展存在着相对滞后的状况。在各个艺术门类中，特别是重大题材艺术作品创作中，广东叫得响的名作还不够多，影响还不够大，与广东经济大省、文化大省的地位还不够匹配，文化的发展没有与经济的发展取得完美的同步。因此，广东省把文化建设提高到了文化竞争力、软实力的高度来重视，这就为广东书法的发展提供了难得的机遇。正因为此，广东书法现在处于非常好的发展时期，也可以说是历史上最好的发展时期。
　　之所以说是最好的发展时期，有以下标志：1.各级党政机关重视书法，支持书法事业的发展；2.广东中青年书法作者，在全国书法展览中有不俗的表现；3.书法活动频繁；4.在省文联领导下，广东省书协主席团带动下，广东省书协形成了一个团结、进取的团队。这些因素的共同作用，导致了广东书坛出作品、出人才的良好局面。
　　另一个明显的标志是，广东有一批优秀的中青年学者，在书法理论研究方面取得了丰硕的成绩，在广东形成了一个很好的学术氛围。特别是一些院校，如暨南大学、中山大学、广州美院、淇江师院，都形成了一个学术研究队伍，聚集着一批有实力的导师和博士、硕士研究生，不断取得成果，也为广东书法学术研究不断输送人才。
　　另外，从全国各地来到广东的优秀书法家，带来了不同的书风和观念，丰富了广东的书法。广东文化有开放包容的传统，开放包容才能兼容亲蓄，繁荣发展。广东重视接受来自全国各地的信息。比如“九届国展”举办之后，我们又把它带到广东各地，在珠海、汕头、中山等六七个市举办了巡回展。9月还将带到香港巡展。
　　同时，广东书法院也是发挥了重要的作用，不断举办的创作和学术活动，对广东书法的发展起到了推动作用。
　　孟会祥：请您具体谈谈广东的书法活动。
　　纪光明：广东的书法活动比较密集。如青少年书法大赛、“南雅奖”、中青年书法展、“康有为奖”、新人新作展等，都是常设的展览，也就是届展。另外还有一些单项展和专题展，以及与兄弟省市举办的联展等。跟军区合办的一些双拥主题书法展览，也是广东书法界开展爱国拥军活动的一大特色。这些展览为广东作者提供了平台。与有些地方书法活动多为中青年参与不同，广东的书法活动也调动了老书家的积极性。他们自己参与其中，也积极培训人才。广东当地的网络媒体如中国书法网、广东书法网，还有一些广东当地的内部报刊，也为活动宣传造势，起到了相应的作用。
　　孟会祥：广东的书法对外交流工作做得也比较多，近期都有哪些活动？
　　纪光明：广东与我国港、澳、台地区，以及韩国、日本等交流比较多。特别是与韩国的交流，每两年一届，是常设的展览。今年8月我们将去台湾交流，9月将到香港交流，12月将举办中、日、韩茅龙笔书法展。
　　孟会祥：茅龙笔书法展是否要求都用茅龙笔书写作品？
　　纪光明：提倡用茅龙笔。是否要求用现在还没有说。以陈献章为代表的茅龙笔书法，有广东地域特点。这种笔写出的字气韵独具，有苍茫之意，可以避甜俗。
　　孟会祥：广东在书法普及工作中有哪些具体活动？
　　纪光明：这方面的工作，主要是围绕书法进万家和创建中国书法之乡、中国书法名城的工作开展的。特别是在申报中国书法之乡工作中，广东各地得到了当地党委、政府的大力支持。由于党政领导机关把书法放在文化强省建设的战略框架之中，又看到近年来群众高涨的书法热情，就愿意花大力气来支持书法，支持中国书法之乡的申报工作。这样做，又提高了书法在社会上的影响力，形成了良性互动。目前，小榄、雷州、佛山已经申报成功，顺德、南海等地也在积极努力。这个大的社会氛围，为广东书法发展提供了难逢的机遇。
　　孟会祥：广东的书法教育，特别是中小学教育，令全国瞩目。目前的状况如何？
　　纪光明：广东书法基础教育比较规范，师资和课时都有保证。书协主要帮助各地做好培训工作。当然，在中小学开设书法课，主要是素质教育，并不一定要培养书法家，但要把热爱书法的种子撒播下去。对书法的热爱，会影响学生一辈子。书法课并不与文化课争课时，京剧就可以进课堂，书法当然更应该进课堂。
　　孟会祥：您如何定位广东书法的前景？
　　纪光明：经过近年的发展，广东书法坚持岭南书法的优良传统，有一种包容性，有一种创新精神，同时吸收各种各样的优秀成果，实现了创作、理论、教育等方面的全面丰收。广东书法有广东的文化内核。广东最早接触西方，同时又有吸纳中原文化、传统文化的传统，逐步形成了岭南文化的氛围，书法也在其中。近年来，广东作为改革开放的试验田，取得了巨大的成功，也接受了大量的文化信息，吸纳和培植了大量的人才，因此，广东理所当然地在传承岭南文化精神的基础上，形成了更加崭新的文化气质。在这样的时代背景下，应该出现无愧于时代的艺术精品，书法也是一样。因此，岭南书法只要抓住这个机遇，在建设文化强省的背景下，一定前途光明。
　　孟会祥：您觉得广东书法面临的问题是什么？
　　纪光明：广东书法面临的问题是内功。创作不能流于形式，必须克服浮躁，面向经典下功夫。只有打好基础，才能有后劲，缺乏理性分析，盲目跟风创作，书法就不能持续发展。我们要做好这方面的工作。现在，我们把书法的触角主要放在基层，眼睛向下，把根扎在基层。只有各基层重视，书法的队伍才会不断发展状大，书法才能持续、良性地发展。
　　这就又面临另一个实际的问题，即引导群众理解书法。现在很多人感到困惑，不知道什么样的书法是好的。怎么样提高基层领导、群众对传统文化、经典作品的理解水平，是一个需要长期去研究的问题。因为只有理解书法，才能谈得上欣赏书法，然后才能从事书法。
　　孟会祥：作为协会负责人，您如何处理协会工作和自己的创作、研究之间的关系？
　　纪光明：作为协会负责人，首先，主要任务是让书法在整个省里开展起来，特别是作为驻会负责人，这是职责所在。另外，在书法创作、研究方面也要有自己的位置。驻会负责人要摆正心态，首先要奉献，发挥组织、协调、服务作用，解决书法发展面临的困难，这需要敬业精神。同时，驻会负责人的创作、研究水平，也需要在同行中有一定的位置，有一定的艺术水准，否则你就没有相应的号召力。书协不是衙门，负责人也不是行政领导，不断提高自己的艺术水准，你才能更好地参与到与作者共同探讨之中。你自己是一个合格的艺术工作者，才能更好地做到以身作则。当然，负责人不是一个独立的艺术家，还要有开放的心态，只要对发展地方书法有利的事情，都要大张旗鼓地支持，不能有门户之见。书法太高深了，人品、书品都要学。人品高，才能发挥服务职能；书品高，你的话才能说到点子上。负责人的一言一行，都会潜移默化地发挥作用。会员是不拿工资的，你不能靠命令去支配人，因此号召力、凝聚力就非常重要。
　　孟会祥：您自己在创作方面有何打算？
　　纪光明：在创作方面，深感投入的系统学习研究时间不够。我正准备清理一下思路，进一步明确一下自己的艺术追求方面。明确方向也不完全是建立一种风格。风格不能定型过早，而应该逐渐成熟。个人的修养、学识、气质，艺术感悟能力，对经典的理解，形成综合的素质；而时代对艺术创作的影响，比如国内外新的艺术观念、展厅对作品的影响等，促成新的审美理念，这些因素共同作用，会逐步成为艺术风格。至于探索到的这种风格，是不是贡献，还言之过早，需要后人评说。我自己创作方面有所思考，又不断接受外界的信息和影响，因此也处于不断探索的过程中。
　　我认为写字应该是轻松、自然的心灵流露，是写心，不刻意去追逐什么，所以喜欢轻灵自然的风格。但是，我不反对别人有其他艺术追求。无论哪种书体，哪种风格，风格本身没有高下，但品格是有高下的。同样的书体，同样的风格，气质、神韵不同，是因为对书法的理解不同。
　　书法以神采为上。字应该写得工稳、娴熟，但工稳、娴熟属于基础，只是功夫的再现，不是艺术含量最高的。因此，我的追求方向是清朗、轻灵的格调，沉实的线质和作品中的神采、意味。书法毕竟是视觉艺术，要有独到的表现的东西才能打动人，仅有技术是不够的。现在的很多展览，小展览就像是大展览的缩小版，就是因为作品自己独到的东西不多，神采不显，不是精神气质的自然流露。当然，我自己做得也很不够。前一段我收到一个老书法家寄给我的楷书作品，他做了很多有益的探索，很有自己的想法，对我启发很大。
　　总之，在创作方面，我也会严格要求自己，要始终站在创作的前沿。