第一部分：地劫

第二部分：拯救1

第二部分：拯救２

“2008年5月19日
　　全国哀悼日，天安门下半旗向汶川特大地震罹难者志哀。
　　当晚在扉艺廊召开座谈会，参加者有：广州市美协主席卢延光、副主席黎日晁、油画家邵增虎、潘嘉俊、李金明、孙洪敏、汪晓曙、张伟、张树军、林圣元（美国）、梁照堂、廖宗怡、薛景、王小斌、杨小彦、李家馨、吴德颢、陈本、陈铿、赵健、冯炳文、陈美妍、欧日东、周作俊、莫晓旭、夏彩霞、黎雪翬以及陈锐军、刘洺、邓毅富等。会议由陈铿主持，气氛十分热烈，每位参加者都发了言。针对陈铿提出的初步设想大家展开了充分的讨论。有的非常赞同，有的提出质疑，认为国画可以集体创作，油画则很难操作；有的提出新的建议：不搞纪实类的场景描述，而以巨幅灾难人像来造成视觉冲击力。会前，陈铿将自己收集整理的200多张地震新闻图片打印出来供大家参考，最后，大家达成共识：现在不是要显示各自艺术主张和艺术水平的高低，而是显示自己爱心的时候。会议确定，第二天由陈铿等负责拿出设计草图，周三（21日）下午开笔。

——引自“巨幅史诗油画《地恸·重生》创作大事记”

主持人：
陈铿（广东省美协油画艺委会委员、广州市美协油画艺委会主任）
　　今天我们邀请部分广州地区的油画家集结在这里开一个座谈会。上星期5月12日下午2时28分，我们共和国遭遇了建国以来最大的灾难，这段时间我们看电视、关注新闻，脉搏与灾区人民一同跳动！在灾难中我们看到很多痛苦、哀伤，也看到很多不畏艰险、众志成诚的民族精神。今天，最使我们感动的是我们的国家第一次为平民百姓设立全国哀悼日，举国为死难同胞致哀。面对这样重大的事件，我们应该做的就是用我们的画笔记录与表现这次灾难，振奋民族精神。我们市美协油画艺委会与中国岭南油画研究馆刘洺执行馆长、新世纪出版社社长陈锐军等倡议，召集广州地区的部分油画家创作一幅2米高、1.6米宽，加起来约有40米长的油画长卷，画框已安排人员制作，创作地点就是这里，由扉艺廊赞助场地。长卷初步叫《地劫.重生》，大致分三个部分：一是灾难，二是拯救，三是重生。今晚召集大家到这里，主要是探讨这张大画创作的可行性以及如何群策群力集体创作，希望大家畅所欲言，多提建议。

卢延光：（广东省美协副主席、广州市美协主席）
　　广州市油画界这么多的画家在一起举行这样的献爱心活动令我很感动，连日来，大家看到地震灾区的情形，泪水都出来了，令人辛酸，看到大家来到这里，我很敬佩，既不为钱，完全是为全民族的灾难献爱心。我们老一辈的画家也来了很多，我想这次活动回开风气之先，从来没有这么多的画家同时画一幅画，这在油画史上一定起了先行的作用，我希望大家注意挖掘人性的光芒，刚才会前与杨小彦交谈，小彦说的好：‘现在胡温当政，国家第一次为草根阶层下半旗，很让人感动’，现在《羊城晚报》加进来了，《新快报》也来了，听说，新世纪出版社还要为画作出画册，新世纪出版社的社长陈锐军今天也来了。还有观舟美集董事长刘洺等许多社会热心人士都支持我们，都令我很感动，所以我们要认认真真把创作搞好，画出精彩来，感动广州，感动全国。

潘嘉俊：（广东省美协副主席、著名油画家）
　　我看到这次灾难的许多场面，真是感慨万千，有的照片，一看就有一种要把它画出来的冲动，原以为需要一段比较长的时间酝酿，可能要花上三几个月的时间，找一些模特，希望能记录下来这时候的感情，这个想法还没有成熟，昨天就接到陈铿打来的电话，打算集中一批画家画一幅长卷，我马上答应了。刚才我还打电话给陈铿，说要带什么工具，这么多人来，画刀画笔都要带来，我是准备来领取任务的，没想到这么快就有机会了，我很想马上就画，陈铿说，今晚先一起聊聊怎么画。是的，三十多米的长卷，拟分成三个段落，是应该有思想，有大的布局，要选取最有典型意义的、 最有画意的形象来画，总体的统筹是很艰巨的，内容又不要重复，需要大家群策群力。今天看到《广州日报》已经大版面登出许多国画家捐出的作品，马上就可以捐给灾区了，但画面多是像我们平常看到的花卉山水。我们油画表达的难就难在直接表现中国如何面对灾难，直接画救灾，直接表现民族精神。今年以来，可谓多灾多难：冰雪灾害、藏独暴乱、奥运火炬传递多处冲击……还有八十多天奥运会就要开幕了，突然这么大的灾难降临，国家领导人很不容易，作品要不要出现两位领导人，如何表现他们，都是要思考的事，但是有在座的这么多策划者和有经验的画家，相信我们一定能把这幅画画好。

杨小彦：（全国著名美术评论家、中山大学传媒与设计学院新闻传播学系主任）
　　这次灾难有一个很大的不同以前的地方是信息公开化了，看出这些年来国家发生了很大的变化。非典时，信息开始还是封闭的，从今年雪灾开始，特别是这次地震信息公开，证明了对稳定人心、消除谣言至关重要。雪灾开始时我的很多记者朋友如《新快报》、《南方都市报》的记者说：‘灾难发生在家门口，我们是不能输的’。所有记者都往前跑，就像打仗一样，想方设法往前冲，路不通也要往前跑。这次四川灾难很多广州媒体都在第一线，广州媒体在现场的记者朋友多多少少都受伤了。今天全国下半旗，让我们真切切感受到共和国真是属于我们的，她为最重要的草根阶层下半旗，“以人为本”不仅仅是一句虚话了。温总理在灾难现场的表现我很感动，我支持这次市美协油艺会组织的活动。但正如潘主席说的，油画与国画不一样，国画都习惯一起画，但油画怎么操作，各人有各人风格，有写实的，有抽象的，有的喜欢色彩鲜明，有的喜欢色彩沉着的，如何统一，怎么样使之又有效果，又有艺术，这是我比较关心的。

卢延光：
　　我有个我提议，建议这幅画完成后，我们把它摆在北京路，到越秀区与文化局、文联联系一下，我们贴近民众，贴近草根展出，好不好？

陈铿：
　　原来我们有个想法，完成后把这幅画放到天河体育中心去展出。

邵增虎：（原省美协油画艺委会主任、广东油画学会主席）
　　如此大的灾难，表现爱心，这么大的一张画，干劲十足。潘嘉俊说的总体构思要搞好，要有个整体设想，不要只反映灾难，要有爱心，我现在身体状况不如前了，可能不能画大的创作了，我争取参加，义卖支援灾区表示爱心。

梁照堂：（广州市美协副主席、国家一级美术师、广州画院理论部主任）
　　我接到陈铿电话，说美协会油艺会在这个困难的时候要表示艺术家的爱心和责任感，很好。他提出直接用油画表现这次灾难事件这种想法，不容易，但因为不容易，做成了才更有意义。艺术家的责任感这些年都少提了，甚至不知道哪里去了，随着商品经济的发展，精神失落，文化失落，但这次遇到灾难又使人感觉到这个民族是有精神、有希望的，灾难可以使精神升华，国家更加振兴。直接画灾难要有形象，要经得起考验很不容易。希望大家多出主意。国画可以直接义卖，但挥毫的画代替不了艺术的战斗作用，直接画灾难可以振奋民族精神，起到其它画代替不了的作用，所以难度更大。这二十多年很少画这样的画了，尤其这十几年来，艺术家多强调个性，强调个人风格与个人情感表达，现在集中起来画，不叫创举，也可以说是比较少有的吧。

李金明：（广州市美协油画艺委会艺术委员、原广东油画会秘书长）
　　陈铿打电话来告诉我这件事，我觉得很好。这张画很重要，但难度很大。我认为，首先要定下主题，先有个构思，把几个重要环节确定下来，有个草图。另外，大家都是画画的，如何发挥是个难题，要用人得当。到时候把我分配到画什么我就会画好什么，不要闹个人意见，要服从大局、服从总体。

李家馨：（广州市美协油画艺委会艺术委员、秘书）
　　这段时间太感人了，我很难过，有钱出钱，有力出力吧，我会努力完成美协交给我的任务，把画画好。

廖宗怡：（原广州军区美术组创作员、著名油画家）
　　这次灾难很大，大家都很投入献爱心。具体到这张大画创作有很多事要做：绘画构图可先一两个人弄，三联画三十米长，要分好工；分组画，三至五人一组，分段完成，还要有一两个人最后统一。

张树军：（原广州军区美术组创作员、著名油画家）
　　这次四川地震是个特大灾难。昨晚中央电视台赈灾晚会，文艺界积极募捐，场面感人，今天晚上最好把具体方案定下来，领到任务，我们就可以尽快把画完成。

薛景：（广东省美协油画艺委会副秘书长、广州美术学院讲师）
　　今晚我和张伟来，准备画张大画。但刚才听大伙一说，我感觉难度太大了！看了图片，感到构思会大家不一样，画法也不一样，凑起来能画好吗？画会画出来，但效果怎么样很难说，我这几天看电视，感觉很震撼，恨不得马上到灾区去，感受与看这些别人拍的照片肯定不一样。这些图片不够清晰，很难深入，去一趟亲自拍照片回来用自己熟悉的艺术手法画出来就肯定会更好！这是我的感觉。

张伟：（广州美术学院副教授、著名油画家）
　　薛景老师说的也是一种思路，但听起来有点糊涂了，按薛景老师的说法很难做，主要是时间与条件都不允许。这个展览怎样做，还是根据我们的实际情况找个更好的解决办法与表达方式，看大家有否更好的建议。刚才看到陈铿找来的图片很震撼，有一腔热血很想表达出来，但如何成型，如何落实到一个具体的画面上还是很困难的。

陈锐军：（新世纪出版社社长）
　　未轮到我发言，我是听了两位老师的讲话后抢着发言的，发表一些看法。我从事出版工作，完全是一个外行，从门外汉的角度，在座都是专家了，从灾难这个角度去表现，画一幅大油画相当艰难。我认为大家将面临三个挑战：第一个挑战是从美学观点说，从我们的文化传承来看，我们岭南文化的审美还是较轻柔润泽，整体岭南文化多不是直面苦难。但这次面对灾难，广东人民也很投入，我们能否超越自己？我们现在能否把自己的血与肉与灾区人民的脉搏一起跳动？能否在全国人民抗震救灾中把自己容进去？这是对我们的挑战；我们从未画过灾难，这也是个挑战。在抗战时期，很多文艺作品都不是很完美的，但凭着一股劲，一种精神，一种情绪就上来了。构图尽管不完美，画法可能不完善，但有一种冲击力、感染力！第二个挑战是我们之间的磨合，我承认艺术家都有艺术个性，能否在短时间内为一个共同的目标协调好。这么短的时间，这么多的艺术家在一起磨合好也是个挑战。第三个挑战是时间，时不我待，时间非常紧！由今天启动到6月12日，真正创作其实只有两三个星期，所以刚才有一个老师说用两、三个月的时间构思创作可能会出一件精品；另外一位老师说亲自到现场收集素材，我也非常感动，但时间不允许我们去，我们不具备这些条件，大画能否在现有条件下完成？就像温总理说：“人民养着你们，你看着办！”就是凭着这么一股劲，空降兵从从未跳过的五千米高空往下跳！我个人觉得这三大挑战真正是值得我们去面对。我在与陈铿谈论这件事的时候，一直说，我们广东人甚至全国人民面对这大灾难的时候，能否出一件挑战当年《庞贝城的末日》的作品？！能打动人，能留给后人？广东人能否有一件厚重的直面生命、直面苦难的作品留给后人？这值得也需要我们去思考。我们新世纪出版社准备全力投入，也希望广东的艺术家们不辱使命，共襄义举，真正为广东文化留下灿烂的一笔。

陈本：（广州市美协油画艺委会副主任）
　　我赞成社长的观点，既然要赶时间，就要把感情投进去，不要那么多条条框框，不要拖时间。可能表达方式不一样，按以前的做法肯定来不及，要很多素材，很多时间。现在就按三个主题选材，然后每个画家把各自真挚的感情投进去就可以了。

黎雪翚：（广州市美协油画艺委会理论部主任）
　　这次灾难发生在14：28分，但我很快就知道了，因为我有个同学在那边，我一直感同身受，也希望广州地区的油画界能做点什么。这次油画艺委会组织的这个活动很有意义，我一定负责把它报道好，收集整理好这次创作活动的资料。

汪晓曙：（广州市美协副主席、广州大学美术学院院长）
　　非常高兴参加这次有意义的活动。陈铿老师打电话来邀请我参与，我真是很激动的。我很同意刚才陈锐军社长说的话，这确实是一次挑战。创作过程有很多技术难题，但不管多大困难，我们还是有信心的。我比较赞成画大画，搞大创作这才具有震撼力！这是典型的主题创作，这是非常时期非常事件用非常手段、非常画面产生的作品，震撼力与影响力都是巨大的，具体怎样画我也在思考。要找出一两个能控制大画面的老师来控制画面，先确定一个可行的方案。既然来开会，就要有共识，把个人融合到集体之中，我完全尊重与相信策划者会组织好的，还有在画面的整体布局中可以允许个人风格的表现，只要最后有人统一一下就可以了，大画完成后不要像一个人画出来的画，我会尽全力配合大家完成好作品的。

赵健：（广州市美协油画艺委会副主任、广州书画研究院专业画家）
　　这次集体创作我有点感触：我是画院画家，在灾难面前，正好体现了国家养你多时，现在是出力的时候了！陈铿那天提出这个想法时，我就觉得应该这正是报效国家的时候了。

林圣元：（旅美著名油画家）
　　我是旅居美国的油画家，这次回来从媒体上看到这次巨大的灾难，很难过，也很震撼。5月12日地震，5月14日陆续看到发自灾区现场的照片，我马上把所有报纸都买下来，我在思考：我们画家能为灾区做些什么事情？当晚我就画了幅1米x0.8米的反映这次救灾场面的油画《重生》。（陈铿插话：这张油画刊登在5月17日的《羊城晚报》上，可能是广东甚至全国画得最早的表现这次灾难的油画作品。）这张画5月16日在广东佛山我的个人油画展上展出，感动了大家，义卖得了20多万元捐给了灾区。这次能有这么多画家来很不容易，来表达爱心是最重要的。历史上好像没有这么多画家同画一幅画，能完成的话很值得载入史册。

冯炳文：（广州美术学院附中讲师、著名油画家）
　　听了大家的发言，感觉很振奋，但时间紧，任务重，国难当头，尽管大家都有工作，有繁重的创作任务，但我会与大家一起合力画好这幅画的。

王小斌：（新世纪出版社编辑室主任）
　　我是出版社的编辑，今天听到这个消息就赶来了。我从编辑的角度谈这次创作。灾难已发生了那么多天，有那么多动人的故事，还有空中水上陆地，是个跨时空的东西，这《灾难》、《拯救》、《重生》三联画要突破时空点，这么多人如何能在一个画面中？风格不同、习惯不同、如何揉合？很难很难，但做好这个文章会很有必要，很有震撼力。其实历史上很多油画作品的效果远远超过照片，我相信摄影作品经过重新组合，用艺术家的语言重新表达，感染力肯定大过照片。刚才陈锐军社长提到《庞贝城的末日》，其实历史上还有很多震撼人的油画作品，如藉里柯的《梅杜萨之筏》、德拉克罗瓦的《希阿岛的屠杀》之类的油画，我们可以借鉴这些成功油画作品的经验在我们这次巨幅创作之中。

刘成江：（观舟美集运营总监）
　　这次灾难真是太大了，这张作品要是完成的话，其实已经不是一件作品，是一个精神符号。我这次除了协理刘洺馆长搞好组织工作外，也打算画好一张作品。

陈行云：（《羊城晚报》记者）
　　我是搞文字的，但就视觉的冲击力和震撼力来说，觉得图片、画面比文字更直接，图像在美国9.11事件中所起的作用就很大。这次这么多油画老师聚在一起创作，真是一件令人感动与挺伟大的事，能把这次灾难事件的艺术表现上升到一个新的高度，我会尽力报道好这次创作活动的。

夏彩霞：（《南方日报》美术编辑、油画家）
　　我是画家，也是南方日报的编辑，我们正在编写广东文艺工作者积极参与抗震救灾的报道。其实今天我是带了采访任务来的，双重身分，我多听听大家的。只要是分配给我的绘画任务，我也会尽力完成的。

刘洺：（中国岭南油画研究馆执行馆长）
　　这次很难得大家聚在一起，我感觉大时代能出经典作品！以前潘嘉俊、邵增虎、梁照堂等老师为我们留下红色经典，这次广州地区的油画家，在非常的灾难面前，也应该有能力在历史上留下非常有力量的长卷。今天美协主席也亲临参加会议，给大家带来很大鼓舞，能为灾区和广东油画界出点力，这也是我的心愿。

孙洪敏：（广东省美协油画艺委会委员、广东画院专业油画家）
　　现在就赶快出草图，我会尽我的微薄之力的。我觉得不要强调总体性，要丰富，不要太统一，大家要按自己想法用心去画自己。

邓毅富：（《新快报》资深编辑）
非常荣幸能参加这个聚会，我们这段时间做了不少地震的系列报道，发行量每天上升三、四成，证明了大家对这次灾难的关注，所有人都感到心灵震撼，从未有过！“活着”、“健康”、“爱”是我们现在说得最多的三个词。这次与陈铿、锐军、周方走到一起，我们是十多年前《黄金时代》的同事，这一次又一起合作，我负责媒体推广，《羊城晚报》在版面和很紧张的情况下准备用整版报道，“天涯社区”网在抗震救灾中人气最旺。每天点击量200万，这次也准备全程直播。从推广的角度我认为可有一些志愿者参与，另外是否可网上全程直播？包括开笔仪式、画的过程，市民都可以动态参与，达到最后更好的认捐效果。这次活动的层面越广泛越好，越多人参与越好，放在北京路也好，文化公园也行，英雄广场也是一种选择，放在室外让更多市民参与。

黎日晁：（广州市美协副主席、秘书长）
　　很多谢这么多广州地区油画家对这次市美协油艺会组织的创作活动的积极参与，大家都很关心这次创作活动。画展定在6月12日开幕好，不要太长时间，能在短期内完成更好，可以更快更好地帮助灾区人民。大家的热情可以看出画家都有社会责任感，如何用自己的能力表现灾难，表现手法有多种，薛景老师说的去现场，很感人，但我觉得不现实：现在那里还很危险，随时都有生命安全问题，搞不好也给当地抗震救灾添乱。我记得广州市文联主席刘长安创作的“我爱五指山，我爱万泉河”，当年唱红了整个中国，但他创作这首歌的时候也没有去过万泉河。这里有很多优秀的油画家，象邵老师、潘老师、梁老师等，可能我们这次的巨幅油画创作中没有他们等当年经典作品的风采，但我们可以用心回报祖国，响应胡主席、温总理支援灾区的号召，有我们老师指导，有我们有能力的油画家，技术含量可能不是非常高，但肯定可以能画出代表我们广州地区油画水平的作品。最近，我们广州市美协与广州市档案馆合作编写广州地区美术史料及合编《广州美术家档案》，档案馆领导很关心我们广州美术界的情况，想知道广州的画家在画什么？多次问起有没有能代表一个时代的美术作品？今天晚上我来到这里，觉得很可能会有个答案回复给他了，这个回复其实就在在座各位身上。当然，这幅巨作完成后，如果有个大企业认捐，几十万、几百万甚至上千万捐给灾区最好，但这种大创作不应该随便卖给哪个企业，这张画的意义应该还不在此，这张画的意义不单只以钱来衡量，可能将来国家档案馆会收藏，国家档案馆最需要的是这类画，这种为时代作记录的撼人心魄的巨幅作品。很感谢各位老师与新闻界的朋友来关心这件事。

杨小彦：
　　我提个建议，这可能更有操作性。这次画的都是来源新闻照片，是二度创作，我想每人来画一张大画。200x160厘米，叫“5.12表情”，几十张画可拼成一张画。30个画家每人画一个肖像，反映灾区的苦难、坚强，逝者安息……里面看到画家的风格，画起来也好画，我觉得几十人挤在一起画，你和我怎么磨合？你正在画画之中的作品我怎么接着画？这些都是很实际的问题。

潘嘉俊：
　　小彦说的“表情”我也赞成，但就是刚才议论的那张大画，我也坚持风格各异、不同形式可并存，什么粤菜、川菜、湘菜、“山东老家”，都可以看到！特殊情况与时期出现的这样一张作品，风格越突出越好。以后也不可能再有这样的作品。

薛景：
　　很赞成，今天中午看了国家哀悼日的电视实况转播，看到天安门广场人们叫“中国加油！”“四川加油”！反映了中华民族的凝聚力，这个场面有很多表情，应该有。

陈铿：
　　刚才大家都畅所欲言，发表了很精彩的看法，我总结一下大家的看法，主要有两种，一是画主题性的大画；另外是画5 .12表情，那是否可以两者结合？一个是恢宏的全景，或宏观、史诗式的表现；令一个是特写的近镜头的描绘，这样整个展览会很丰富。如果是主题式的创作，那么是否委托我们几个德高望重的画家邵增虎、潘老师、梁老师等先搞出个草图出来？

薛景：
　　那不行，展览要么是场面画，要么是头像，加在一起，根本就接不上，很乱！就像今天看到天安门“中国加油”的场面，一个个头像画下来就很震撼！

陈铿：
　　按照薛景的画法，那大家是否还集中在一起画？因为各画各的，不存在合作问题，那是否就领了任务回家完成？

邓毅富：
　　还是在一起画好，体现了万众一心，也容易有气氛。

陈本：
　　这里交通方便，可在这里画，还可以允许市民参观。

金波：（“天涯社区”网络主编）
　　对，每天的创作能够在晚上向大家展示出来吗？可以让市民同步参与？让网民参与创作？

邓毅富：
　　我也同意。

陈锐军：
　　可隔着玻璃让市民参观。

张伟：
　　我觉得不妥，那会象看热闹似的，影响大家创作。

薛景：
　　让网友参与进来，我觉得就更乱了，我们广东油画家画的画变成社会公益效果了，艺术爱好者、业余参与那就另外一回事了，那可以是另一幅画，是献爱心卡拉OK式的。

邓毅富：
　　可能有些误会了，不是业余的卡拉OK，只是网友可以以提意见参与，为日后的拍卖认捐作铺垫作用。另外我再谈谈我的看法：如果只画表情，要放在一定背景中才有感染力，如果把背景去掉，那抗震救灾中动人的人物之间的关系、人与人之间的细节等就难以表现，人物之间的感情也难渲染，震撼力会弱，可能会受制约。

杨小彦：
　　表情不一定只是头像，身体语言也是表情，手、动态也可表现，或可适当有一些背景。

邵增虎：
　　大家刚才发表了很多意见，我个人也觉得“5.12表情”可行。如果画大画，要先画构图，定主题……，这么多的素材、创作这么一张几十米的大画，一个月以内是难以完成的。创作还是有一个创作规律的问题。还有这次新闻媒体的加入是好事，但我们不能受新闻媒体的主导，不能追求新闻效应，要注意艺术质量，一个月半个月可以画出怎样的画大家可以想象，不能脱离实际情况想当然。我们现在去灾区取素材也不可能，但还是应该在一起画，各自带自己感兴趣的素材来表达自己感动的东西就可以了，没有必要统一各种各样的技法，每个人把自己最好的水平表达出来就更好！

陈本：
　　我今天中午花了两小时就画了一张50 x40cm的反映这次灾难的肖像画，画家一起合作两，三个星期画张大幅主题创作应该没问题。

卢延光：
　　我同意《新快报》记者的观点，要考虑大众的审美及群众的理解能力，画展只画个头像可操作是非常好，但会很单调，怎样的表情也会很单调。大家都是一个头，扭曲的、笑也好哭也好，一看上去变化都是不大，搞来搞去都是两个眼睛一个鼻子，很难感人，关键是行动感人，不如大家都画一个感人的场景，老百姓才感动，要抓住每一个动态与感动，每人画一个感人的事才更打动人，不要全都画一个头，很要命的，要有动态，要与场景结合，要观众看到每一张都是不同的，那每张画才感动人，不知大家是否同意我的意见。

赵健：
　　我同意卢老师的意见，光表情难以表达更多的信息，如果没有场景，很难说是这次汶川地震，可以说是唐山地震，邢台地震也行。除了题目之外，不能特指这次最大的四川汶川灾难。

杨小彦：
　　1976年唐山大地震的表情肯定与这次不一样！时代不一样，衣服表情都会不一样！这次题目就写“5.12表情”，观众也会有一个特指。我只是提一个建议，大家可以接受，也可以提出比这更好的建议！

黎日晁：
　　表情有多种，有面部，也有动态，有身体语言，可广义地看。

邵增虎：
　　画表情离不开照片，这还涉及到原照片作者的版权问题，表情都是当时现场的，很容易有侵权行为，这也是需要考虑的。

潘嘉俊：
　　杨小彦说得有道理，但原来市油画艺委会的想法是画主题画，大画是否还需要搞，时间很紧，今晚必须要有个定论。

杨小彦：
　　很难想象几十个人画一张画，除非以一个人为主，其他人辅助，最后一个人收拾完善完成。

梁照堂：
　　画人物画合作真是很难，不同国画长卷，你画花，我画石，他画松，都是程式化，可以预料的。油画你画具像他画抽象；画人物的一个变形一个不变形，用笔、色调都有很大差异，那么多人画一张画真是很难实现的。

张伟：
　　我还是同意杨小彦的意见，画“5.12表情”容易操作。

邵增虎：
　　我也同意杨小彦的做法，画“5.12表情”，先找出合适的新闻图片，然后裁剪构图，一个人画也行，几个人合作也可以。

杨小彦：
　　现在都是图像主义，画画肯定是要借助图片的，看如何用，表情不要光理解为大头像。

卢延光：
　　头像操作性很强，但加起来真的是很单调。

陈锐军：
　　杨小彦说的可能是特写镜头，大画可能指的是全景，两者应该可以兼顾。

陈铿：
　　我认为可以折衷一下，一张是大创作，大场景，如《庞贝城末日》式的，可委托经验丰富的老师先搞个草图，有兴趣的画家可合作完成。另外别的画家也可以来画“5.12表情”，表情可以是头像，也可以是身体语言。

邵增虎：
　　陈铿说的也行，请梁老师等带头搞一个主题的草图，如有领袖主题的草图，看是否可行？

陈铿：
　　那两者结合如何？时间不多了，现在是定论的时候了，后天早上每人拿草图来怎样？没时间了，再不搞草图来不及了！各位老师看如何？这三个主题可以决定了吧？既民主也要集中，就这样形成今晚会议的决议吧，星期三上午我们准备好油画颜料、画布，两点二十八分开工……

林圣元：
　　陈铿的提议好，我也同意分两部分搞。这次是集体行动，献爱心，不是表现个人技法与风格的时候，支援灾区最重要！越多人参加越好，这本身就体现了广州油画界的众志成城！

陈锐军：
　　我们其实可以结合社会征集作品搞好画展，这里的长卷、表情可以作为主打作品，社会征集、市民参与的可以挑些好的作品，拼贴一起参加画展。

汪晓曙：
　　我来说两句，绘画是有些模式的，要么是头像，很现代，要么是长卷，找人画草图搞起来，很真实感人，不能走中间路线，两者加起来就乱了，只能走极端，不能折衷，到时没整体感，头像也不一定要灾区的新闻照片，我们可以专门找人来拍，可以意念表现，拼在一起会非常好，200x160一排大头像也很有震撼力。

华正茂：（观舟美集客户总监）
　　听了大家各位专家的热烈讨论我很感动，我觉得你们艺术家都追求完美，对艺术完满要求很高，但我是门外汉，作为老百姓，我支持刚才陈锐军社长的说法，长卷与肖像各有特点，都是艺术，我们老百姓的要求、审美也多样，可能有的人看懂长卷，也可能有的人看懂位画家的肖像，作为草根，我很相信你们，我觉得你们是最棒的！相信你们不管长卷、肖像都那么感人，你们不要觉得有多难，只要把你们的爱心表现出来都会感动人的，我们可能又流泪了，人民都会感谢你们的！

陈本：
　　我们真的不要拘泥这个那个了，“人民养着艺术家，你就看着办吧”！不要太顾及自己的名誉，只要代表到你的心就可以了。

华正茂：
　　你们每个人都是大家，都有各人的特长，在这里献出你们的小爱凝聚成大爱才是最重要的，我相信你们，老百姓相信你们！谢谢大家！

汪晓曙：
　　其实我们今天来是应该讨论陈铿老师开始说的主题油画长卷的，如果每人画感动自己的画，来这讨论干什么？你爱画什么画什么，到时拿来就是了，关键是要否有一张能代表广州地区油画家水平的巨幅油画和又有震撼力的集体创作？这是这个特定时期才可创作的巨幅油画，单幅的画你平时也可以画，不必非在这里讨论。

陈铿：
　　那大家觉得怎么样？是否两者结合？时间不多了，谈下去谈到天亮也谈不完，现在已十一点了，开了快三钟头了也没有个头绪，要不我们举手表决怎么样？潘老师？

潘嘉俊：
　　我还是坚持原来的想法，我来的时候以为陈铿已经把草图在电脑里做好了，我已把油画笔、油画刀带来了，准备今晚开始画，刚才来了才知道不是这样。 我看不如陈铿先搞，或者组织几个画家搞几个草图，把一些感动人的场面、形象组织起来，可以超时空、也可以重组构图，不管怎样先搞起来！今晚很难说哪一个最好。

陈铿：
　　好！那我们就这样决定吧。我今晚回去先搞，星期三上午大家来看，完善它就可以画了。大家自愿组合，可以画大画，也可以画“5.12表情”，大家看怎么样？还有什么意见？

薛景：
　　这确实很难，要么明天大伙再来，拿张大纸铺在地上，把资料放在上面，大家看看如何摆就完了，集体构图，马上就画，最后主要找几个人润色那就完了！

陈铿：
　　这样还是乱了。

陈锐军：
　　还是找几个有经验的画家先搞大画草图，其他画家可找些令人感动的新闻照片，画些“5.12表情”吧。

陈铿：
　　好！就这么办吧，开了三个多小时的会，现在只能综合大家的意见了，两者结合，到时候在扉艺廊集体创作，这一边画大画，那两边画表情，表达广州油画家对灾区人民的大爱。今晚我先回去把资料归类，然后搞个草图，争取后天拿到这里来。后天上午九点半，大家到这里集中，下午两点二十八分，搞个哀悼默哀仪式，然后开笔，争取三个星期完成，6月12日在地震一个月的时候，搞个画展，今天的会就开到这里，耽误大家的宝贵时间了，谢谢大家！

（稿件来源省美协   录音整理：谢春玲）