恽圻苍教授在他的长文《漫谈肖像艺术》中曾说：肖像艺术家的根本任务是“通过人来反映整个社会的精神，同时也体现出人的自身价值。”而中央美院的闻立鹏教授对恽圻苍的评价是：“……内心深藏着一股热忱，一种深刻的人文精神，对历史的关注，对人的关怀。”

　　是的，“对人的关怀”既是鼓舞艺术家创作的动力，也是他获取灵感的源泉。而体现在恽圻苍身上的这种“对人的关怀”决不是抽象的理论原则，而是紧紧地结合着他对人的观察、理解，以至表现技巧的种种方面，由而产生了对于人物形象特殊的敏感。

　　他在人物众多构图的画面上出现的人物形象，都是个性分明的。对于他来说，所谓艺术创作的“生活积累”，就包括了对于各种人物不同性格和形象的识别和记忆。

　　摘自《对人的关怀——漫论恽圻苍的肖像艺术》／2001年冬／郭绍纲

　　恽圻苍是位业务基础雄厚的画家，并且长期在教学岗位上，在培养人才方面也是卓有贡献的。

　　在圻苍所作的一系列肖像作品中，可以看到有形神兼备优良传统的继承，同时发挥了形色并重的油画语言特长，其创意在于根据不同的人物，情动于衷，有感而发，给以不同的表现。

　　油画——肖像——方形，似已成为画家风格的表层。其作品的方形选择，自有其认识与表现的需要为主因。

　　圻苍的肖像艺术成果来自心力的耕耘。此外，还融和一种善学精神，他的学习对象不仅是前辈、同辈，还包括晚辈，目标和目的都是明确的。

　　摘自《传神写照，人本在心——恽圻苍肖像艺术观感》／2004年4月／尹国良

　　在我看来，恽圻苍肖像作品，首先是敢于迎难而上，因为他选的被画对象常常是专业圈子里大家共所熟悉的师友，正因为如此，人们的判断目光会变得非常挑剔，首先会不接受“放大的照片”，甚至不能仅仅是肖似对象，人们所预期的是他们能看到那个熟悉的活生生的人，并且散发出动人的艺术魅力。就这一点来说，我觉得他成功了，他为我国的肖像艺术，甚至也为我国的现实主义艺术，在当前的形势下，无可怀疑地增加了应有的光彩。

　　看到恽圻苍的肖像画系列，我不能不产生人物油画又还魂了的感觉。

　　摘自《肖像艺术的光彩》／2004年4月／李仁杰

　　圻苍具备对人物五官细节特征的敏锐观察力和准确捕捉的不凡身手，就不仅仅是对具象再现的写实功夫了。这是一个肖像画家的天才与秉赋。

　　探索写意性的油画肖像艺术，是圻苍近年来艺术跋涉的主攻方向和攀登目标。

　　这幅画（《黎雄才》）在形式与内涵的表现与处理上，始终都在“写意”的轨迹行进着。

　　我遐想，圻苍的“写意性油画肖像艺术”应该就是这样吧。形准、神似，意高，笔触浪漫生动、洒脱大气，画面情景交融，气韵空灵。靠功力，靠学养，调动光、色、神、情、意的中国的油画肖像艺术。

　　摘自《圻苍的写意，写意的圻苍》／2004年8月／刘济荣

　　恽教授每一个选题，都经过深思熟虑，那管是生活圈子中的对象，都要再全面深入细致的熟悉，掌握人物的时代、生活、事业、理想、性格以及外形特征资料，从大量的资料中选择最能代表的瞬间与角度，酝酿构图与表现手法，肯定——否定——再肯定，反反复复，不计时日，往往数年琢一稿，直到其满意理想，舍得花费时日作画外功夫。

　　即将脱稿的《黎雄才》是作者新的探索与追求，是作者艺术的一个升华，写意肖像画成就可喜的体现。

　　摘自《画外之功》／2004年10月／李公明

　　中国文化对人的看法以及对社会中人伦道德观念的高扬使中国的文艺从来不以对人的复杂性、隐匿性的揭示而著称。以此认识包括恽圻苍教授在内的中国肖像艺术家，我们对其艺术性质及其客观上所取得的成就的理解会更贴合一种历史文化的实际语境。

　　上述这些问题未必是艺术家所感兴趣的，他们更愿意思考的恐怕还是艺术本身的表现问题，也正是这些表现的问题，使中国艺术家在有限定的语境中取得不可低估的成就。

　　摘自《恽圻苍肖像画艺术浅谈》／2004年2月／李正天

　　恽圻苍的画，最令我钦佩的是那些他画的我们十分熟知的人物，如王肇民、杨美琦、苏华和黎雄才等的肖像。他的这些画，激起了我对肖像美学的思考。

　　作为美术的各大领域，可能肖像画是难中之至难。 

　　恽圻苍肖像艺术的可贵，往往是抓住了肖像客体最为可贵的精神特质和那些确实存在于对象身上转瞬即逝的美。

　　恽圻苍近期的肖像，越来越追求一种意到笔不到的境界了，似乎潦潦数笔，却让人非常真实可信，这是很高的境界。

　　摘自《恽圻苍的艺术激起我对肖像美学的一点思考》／2004年5月／李金明

　　恽先生作品的传神达意，正是他对于人物的观察分析比一般肖像画家更深刻入微，并在创作中大量地考究，反复细致地去“寻找”他心目中的或在创作过程中逐渐形成的“那一瞬间”，和那个“独一无二”的人物精神状态的结果。

　　成功的作品，来自激情泼发的创作冲劲，必是艺术家情怀抱负的抒发，恽先生的创作正是如此。

　　近期创作的这批肖像作品，如果不是他心头多年积压的一种愿望，如果不是多年创作经验的发挥，如果不是那纯粹和执着的精神，获取这样的深度和传神力量，当然是不可能的。

　　他淡薄名利，不包装，不炒作，心境畅达，平常心态。创作上不要求数量，只求精到，内心总有个“完美”的尺度。

　　恽先生对作品的每一个尝试，每一幅草图，每一个程序，乃至每一道笔触，都是他真情实感的流露。而看来轻松潇洒的表现效果，却蕴藏着巨量的智慧与辛劳。正是如此，才使他的肖像艺术深藏内涵，而进入崇高的境界。

　　摘自《真诚的激情，精深的造诣——读恽圻苍先生的肖像艺术》／2004年5月／庄小尖

　　恽圻苍肖像画不仅生动感人，更大的魅力是随着你在画像前停留的时间越久，从作品中解读出来的东西就越多。

　　恽圻苍似乎带着一种殉道的精神从事他的肖像画创作，一张肖像画往往五、六次易稿；完成时间则跨一年两年以至更长时间。不是为了订单，不是为了我们通常提起的社会效益和经济利益，甚至不是为了描写对象的需求与喜好去完成这些作品。显然，恽圻苍是为他自己，为他的艺术理想，一生挥之不去的宿命——在中国油画数十年充当政治工具之后，把对人性作最深层刻划，富于人文关怀的肖像画作品带给我们。

　　摘自《画外意象》／2004年9月／许固令

　　恽圻苍先生近期的肖像画创作《岭南画派大师——黎雄才》以一个画家双手按章的最平常动作作了最不平常的描绘，窃以为这件作品是恽先生在写意性肖像创作的一个新突破，也是一个新的起点。

　　恽先生以一种纯精神力量来统摄画面因素，达到“意造其妙”的生动，人境并生为茂把读者带进思想共鸣和感情共鸣的一体状态，作品便呈现出更广阔的空间以及包含更丰富的内涵，从独立的美学主义上说，它鲜明地体现出东方油画艺术魅力与特色，它传达给人们一种新颖而别致的审美感受。

　　摘自《喝彩与鼓掌——观恽教授油画新作〈黎雄才〉》／2004年9月／胡钜湛

　　恽忻苍老师在深刻表达对象同时，在技法上还探索运用传统写意手法，发挥油画的色彩、造型的结合。从最近画黎雄才和鲁迅二张，更有明显的运用进展。起到很好的效果。

　　他坚定走自己的路，不随波逐流，我很欣赏。

　　我所感动的是恽老师对“真善美”的执着追求和努力，他定能获得成功！

　　摘自《坚定走自己的路》／2005年9月